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【会战长沙】那些镜头背后的潜台词——浅析《战长沙》镜头语言

作者:东方龙 来源: 日期:2019/1/11 14:49:29 人气:0 加入收藏 标签:东篱剧评战长沙

  可《战长沙》偏不,它一亮相就让你明白,只要有想法有诚意有,咱们也可制作出内涵丰富不输于国外的好剧。

  扎根于历史,脱胎于生活,以微见著固然是它赢得高人气的法宝,但我以为剧中那些优美流畅富有深意的镜头语言才是这部剧能够木秀于林的最大功臣。

  先说说我怎么掉这剧坑里的,就是第一集的第一个长镜头,跟着湘湘背影躲姐夫的那个镜头,从黑白历史背景的叙述转入人物故事的那个镜头,就这么一个镜头,让我顿时觉得,导演有戏,这剧不雷。

  镜头由黑白渲染为彩色,像是进入时空隧道,立刻把我们带入了那个年代里面,而配乐也换成调子,由厚重转入轻快,一点都不突兀。

  镜头给了湘湘一正脸,躲过姐夫的追捕,继续她的背影,买了臭豆腐(吃货湘湘),迎面碰上娶亲的队伍,注意这段不是可有可无的镜头,一方面呼应开头背景叙说中说的适龄少女掀起战争婚姻的浪潮,一方面也引出湘湘逃婚的情节,还有一条隐含线索是和最后一集互相照应的(容后细说)。

  仔细看迎亲队伍里那个新浪倌,虽然全程都是虚镜头,但目测是个阿伯,难怪湘湘一脸嫌弃的表情,心理活动大家自然都知道,这也是和后来徐长兴楼梯上见到相亲对象顾长官时强烈的反差。

  对这些拍摄技术是外行但是就是觉得看这剧流畅舒服,有时候对某个镜头某一段反复看反复琢磨特别赏心悦目

  接下来就是姐夫追小满的场景,从跳下车、擦鞋、一句“闭嘴”、直闯教室、拎出小满、一顿鞭抽,兵痞的形象即时丰满了许多。

  看到没,这是本剧最经典的对话场景运用,一实一虚,主要表现人物情绪,小弟是背景,用来烘托姐夫的。

  万灰丛中一抹亮。仔细看,这是一幕很杂的场景,大街上人来人往,但镜头的焦点始终对着长官的脸部,沿着他的视线过来就是前景的妹子。虽然他身边的小穆和远处站着的几个小兵也在同一清晰度范围内,但没有人的眼睛是朝着镜头的。

  这幕我有点怀疑导演是用了双机位拍的,也就是对着长官一个机器,对着妹子一个机器同时喊action。因为在妹子面前经过的人是完全一样的,连回头的那个动作都一样,如果不是双机位,那只能说群众演员太能演,导演细节抠得太到位了。

  这里说一说我对两人感情萌芽的想法,湘湘妹子无疑是一见钟情,没办法,少女心就是只、看、颜。但我不太同意主长官也是第一眼看上,按照当时的情形分析,长官在执行任务时根本就是心无旁骛的,眼里哪有什么娇俏少女萌妹子啊,不然也对不起这身禁欲的装束啊。至于他是究竟什么时候看上的,那就继续跟着镜头看吧。

  追捕湘湘,这一段和剧末追捕小满的的那段,也是对比的手法,一个是逃婚,一个是逃命,时过境迁啊。

  一个下楼梯,一个上楼梯,为何不是在包间里面或者门口,为何不是在饭店大堂或者门口,而非要在这窄窄的楼梯上相遇?因为只有选取这个地方,才能突出人物身份和背景。看这个姐夫的镜头,虽然姐夫身高相比妹夫那是高出一大截,但这里用的是俯视的角度,立马显出上下尊卑。

  换到长官这儿,自然是仰视的镜头。且不论长官背后的身份家世,他这一份清高自傲,就在这楼梯上端着了,也引出了湘湘那句经典的评价。

  此处,长官已经认出妹子啦,看向“舅舅”的那一眼,我的解读是:你就给找了这么一个小女生来?既不温良也不贤淑,哪是做妻子的人选?因此,他后来推辞的理由就是“我对教育女人没兴趣”,可不是,这徳言容工哪一样配得上我顾清明,难道还要我一样一样来教不成?

  瞧,正是因为在这楼梯上,由下转上的角色对换才能如此顺畅的完成,这里走台的用心和细致大赞,估计也是场难拍的戏。

  然后抬眼看那“吃香喝辣”之人。我觉得此处就是眼神的经典示范啊,嗖嗖嗖的冷箭放过去看到没。以至于后来徐权说我那是“腿肚子转筋,脚后跟超前”回的家。

  我是觉得,长官心里多少是赞同妹子这番说辞的,如果换个场合换个对象,说不定他也会点头叫几声好的。只是这妹子的气势都朝着自个儿发过来,顾家少爷哪受过这份闲气啊,说我只懂享福不会抗日,享福的在那儿呢,都还给你们,还个名副其实!

  妹子跳楼没跳成功,反倒把长官给气走啦,兵痞子姐夫还不打开戒啊,不过别急,这中间导演还有铺垫。

  胡家裁缝铺招牌第一次亮相,印象中这块牌子在剧中只有三个镜头,但是它所承载的却是一个家庭8年抗战中的悲欢离合。此时还是一番的景象,哪有半点仗要打到口的感觉。

  姐姐和平安的第一个正面,好美好温馨,剧终的时候也用了这段,这就是活生生的把美的东西撕碎给人看的悲剧啊,泪目~

  接下来是姐夫教训小姨子的戏码,从车上下来,一个逃一个抓,到进了院子,一个护一个拉,到屋子,一个躲一个打,再到出来院子,一个栏一个推,这场戏虽说不是长镜头一镜到底,但一气呵成,充分展示这一家人的人物性格和家庭结构。

  首先是小满护着湘湘,他俩双胞胎,同生共自然不在话下,不过这里重点看姐夫的反应,他二话没说,一把拉开小满,可见他根本没把这“小兔崽子”放在眼里,为啥,他一怂货,是姐夫怕谁!

  然后是胡父出来拦,这里镜头对着胡父虽然是平视的角度拍的,但是都是拿姐夫宽厚的肩膀当前景的,反衬出真正扛起这个家的并非胡父而是姐夫,这样的视角一直到最后胡父赴的那场戏才来了个大转变,好导演就是这样塑造人物的,不用台词甚至都不用演,镜头摆在那儿就是戏。而且胡父这个演员是我剧中最欣赏的,戏很收,但绝对不浪费一个镜头。

  奶奶明显护短,但这里姐夫应对的态度就打不一样了,他跟奶奶讲理啊,说明他知道奶奶是的人,这个和岳的不一样,岳是明那些书本上的“”理,奶奶是懂人情世故的理,所以姐夫蹦出一句,我的面子往哪儿放?

  啥,还有胡母?这还不清楚,这么大的场面,她都没出来说一句话,说明本身性格和地位是最弱的。在这部戏里胡刘氏的人物形象是最单一的,这不能怪演员和编剧,这是剧本需要,如果一个个性格都填满了,那这剧就难免太过了。对比剧就是前两年TVB的大戏《巾帼枭雄之义海豪情》,也是讲抗日沦陷区的物故事,剧是好剧,演员也是好演员,唯一的问题就是情节张力太大,每一集都剑拔弩张的,人物性格太强,个个都是来飚演技的,让人看得心力交瘁。

  我虽没学过戏剧理论,但大学的时候修过写作课,最浅显的道理就是,文章要疏落有致,详略得当,放在剧中也一样,剧情要有高低起伏,人物也要有强化和弱化。

  与人无怨,,只为家人而活,这是一个家庭里最不可缺少的那一捧温暖。导演最后对她的结局处理也算是善终的。

  警报就在耳边大鸣,这一家子却拉起了家常,果然是逗比得可以,也只有姐夫是个明白人,甭说十回,赶上一回就惨啦。哎,战争中的物,悲就悲在这儿~

  这里的一个细节,点出秀秀这么一个人的存在,大家是不是也和我一样在这里琢磨这秀秀究竟是何许人呢?

  又一张写意的景。看的时候觉得这是实景拍的,但后来看了那个老厉害的后期特效制作,就不敢那么断定了,如果真是后期做的,那这张就算不能同好莱坞媲美,也可以和老谋子的电影一较高下了。

  空袭过后,一家人回家,第一个镜头,又是背影跟拍,注意这里跟的是胡父的背影,预示着后面是他的戏。

  这里,大家应该都差不多猜到了,她就是秀秀,这镜头给的,虽然一身烟灰,满脸污渍,仍掩不住那份温婉的美。秀秀这个人物和胡母算是一个对比,前期她基本是跟胡刘氏差不多的存在感,贤良温静,总是默默地当背景,但随着小满这个角色的成长,她也慢慢立起来,最后把中国女性的隐忍和坚毅都摆到了台前,演员的层次感把握得很不错。

  这是胡家裁缝铺的第二次亮相,了胡家第一次,而这块招牌还会伴随着胡家更多更多的痛,直到最后。

  这里依旧是胡父的镜头,给的是略微仰视的镜头,联系到他后面的那一句骂天的台词,带出的竟然是喜感。请原谅我的不严肃,刚开始,我总觉得胡父的存在是那京剧里的丑角,还是个文丑。

  姐夫的砖房小楼,正面全景,我截图截得不太全,剧中的镜头慢慢移位看起来更美。话说我看到这小楼也是一眼相中,求问此楼是在何处取的景?

  皮箱落地大特写,胡父铁定不愿住这里第一集里我最爱的镜头,没有之一。第一次感到这剧的牛逼,镜头用的跟日剧美剧差不离。也庆幸这剧是冬天拍的,地上石头上空气中各种清冷的色调,是悲剧的底子。

  这句台词是人物的性格,第一集就抛出来了,导演居然用了30集的铺垫来完成这个人物,我只能长长的叹一口气,导演,请收下我的膝盖。

  胡父闹着要出走,眼看着这一家子又陷入僵局,空袭刚过,不能用战争这个外因来解围了,那就来个人,于是姐夫声音在画外出现了,然后姐夫抱着小平安隆重登场。

  这里虽不是姐夫的第一次登场,但给出的却是姐夫的另一面,疼爱孩子。不是都说,会带娃的才是好男人嘛,姐夫这高大威猛的形象立刻递进到居家好主夫这一层了。

  听戏。这是侧面表现胡父的最经典场景,导演厉害的还在于,用听戏来渲染气氛,烘托,我是不懂戏的,求懂的小伙伴给介绍介绍这里唱的是啥?

  表哥也是恰到好处的深情。这里插了一段回忆,十分含蓄地带过了可待成追忆的那段情,当然用的是表哥视角,也就不到两分钟吧,剪辑非常流畅。

  吃饭的戏,我想说重点又是胡父,先是抿一口酒的惬意,听了姐夫的月薪论立马把到口的食物一掼,然后幽幽地在旁边谈起了没有物质基础的上层建筑,也因此被姐夫好一顿奚落。

  姐夫捏小满那叫一个顺手啊,小满求救于姐姐,那叫一个顺口啊,这一家子啊,越看越温馨,越看越喜欢是不?

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